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要問洪稻是誰？
楊過實際上是不明的，但迅即夏父老就付諸了答案。
“是荊浩的着作，“荊名篇”奇怪有著述保存於世，以就藏在這幅《大嶼山圖》的下面，這是糞土，是邦的瑰寶啊！”
夏知非幾人直勾勾了，什麼就瑰寶了啊？而今呈現下的就止一度戳兒便了啊！連圖都沒眼見，就瑰寶了？
夏瑤吃驚的問道：“丈人，你是說，這是後唐時期很名叫畫中雄文的荊浩的撰着？”
夏老公公頷首道：“除了荊浩，沒人會容留洪粱的之稱號。今人只明確歷史中有荊浩之人氏，但尚無有人見見過他的文章。倘…….即使這幅《岷山圖》腳的畫是審，那這即令根本幅荊浩的撰着，被展山隱匿的撰述，只怕當屬名著之列。 ”
楊過在默默地聽着，裝做很講究管事的面貌。實際上滿心也深深的驚歎，荊浩？他曾看過這個天下的《中華音樂史》，那可是青山綠水派的鼻祖，這如若是荊浩的撰述，那夏知非賺大了啊！不畏屬下這畫爬升十倍，承購者也會連連。
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當印有“洪稻穀”的畫作被點破一幾許的時候。夏崑崙已經連目光都變型不迭了。
此畫是一幅絹本水墨。全幅用電墨畫出，防治法皴染富有，豐滿壓抑了幽默畫的甜頭。手指畫上部危峰疊牀架屋，凌雲，山巔木叢生，涯間飛瀑直瀉而下，豐登“銀漢落九天”之勢。
山脊樹林居中整存一處院落，從庭裡面同船下機，山道迂曲打圈子，道旁澗纏綿幾經周折，末了漸山麓獄中。山腳水邊，盤石挺立，村居房舍陪襯於叢林中。肩上有漁人撐船，不遠的坡旁半道，有一人正趕着毛驢慢走。
畫中惟有兩人，人選在畫中只舉動烘襯。
就在其間一度人物的底，數十個手戳中，還有一期特爲陽的手戳，夏崑崙忽略到了。
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“嘶！宋高宗，這是宋高宗的圖記……”
“何地呢？”
夏老太爺氣盛，這曾有關於這幅畫的價值了，只有憑荊浩其一諱，這幅畫就定能改成奇珍異寶。而宋高宗，那能夠一代帝皇，倘若還有他的戳記，這就是說這圖書是怎？是傳國紹絲印？
宋高宗趙構其一人吶！幾近人都說他是一代明君，說其忠奸不分。或者汗青上的趙構有目共睹如此，然而除此之外，趙構甚至於華汗青上偶發的甚長壽的五帝某某。他的一生一世無須冰釋功德，他最馳名的過錯他秉國時機的治績，而他的比較法和畫作。他畫有《寒山圖》，著有《洛神書》，都很知名。
而在宋高宗圖記的旁還有六個小字。字上寫的是“荊浩手筆雄文”這六個字。
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這時具人都盯着楊過的境遇，嗅覺時空過的極慢，心曲想。
只是孕育的小部分依然驚豔衆人，除外夏知非外，均屏住了呼吸。半幅依然這般，那鴻篇又該當哪邊呢？
一朝，全圖出來了。
夏崑崙感慨道：“此畫畫中絕磴山崖，平麓雲林，雖看不出具體勾勒。但生花之筆間行爲出了山的遠大魄力，煙嵐的深遠影影綽綽，比明清景緻大娘向前了一步。這是造像色的始祖啊這是…….”
“美妙好，當屬神作。這幅畫，比之張大山的作，險些完勝。怨不得，若大過小楊，興許這幅《匡廬圖》指不定會生平都掩蔽在這幅畫中，萬古無人明瞭。”
明面兒人還沉迷在荊浩的這幅《匡廬圖》中，初依然故我夏老大爺回過神來。
夏老大爺感嘆道：“我斷續道荊浩留待的《筆路記》都多不實，但於今察看，箇中的他山之石皴（cun）法、樹木間離法等過江之鯽要害陳說都在這幅《匡廬圖》中顯現的淋漓盡致。小楊，你何許看這幅著述？”
楊過略一愣，心說這荊浩如此這般牛逼，令尊您讓我簡評吶？
無非楊過頓了頓如故計議：“全圖由下而上，由近至遠，大約可分爲近景、中景、外景三個層次，疆界上也從‘有人之境’‘無人之境’。詳盡的枝葉我就透頂多評介了，我只說大景。在遠景中間，兩崖中有玉龍飛傾而下，擊石濺花，鼓譟作響。瀑以次座主橋跨步於小溪之巔，合夥上危壁奇形怪狀，柏排簫，這此中還置身一方整小院，可見畫家隱居深隱的情誼傾向。然而，高聳入雲處的景象固然發人深省，卻特別確定性：鏡頭中軸有高峰平地一聲雷而立，直入九霄，一望無垠煙嵐，盡出其下，遠近如屏的諸峰環擁相簇，烘托着峰的高險與容止。”
楊纜車道：“若是我沒猜錯的話，不怕歸因於這座山上的起因，所以展山的那副《珠峰圖》纔會那末策畫佈局。”
楊承繼續道：“羣巒之間，一條白練般的飛瀑直落溪流。揆，這實屬鉛山瀑布了，山上太陡高險，這也典型了這條玉龍的直。大抵怎麼面相……”
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夏瑤眼睛一亮道：“飛流直下三千尺，疑似銀漢落雲霄？”
“噗…….”
楊過正在想換一句去眉宇，真相就被無形裝了個逼。
夏瑤眯察看睛笑道：“那這幅畫歸根結底有多好啊？”
楊過感觸到夏老爺爺的眼波，想了俄頃終於送交白卷道：“雄文供不應求。興許由這是老祖宗之作，據此雖說荊浩畫的曾很好了，不過竟自沒能及他的最奇峰。”
“大筆不興？”
夏崑崙驚詫道：“這還不濟事大作？”
畫作是須要比較的，負有這幅《匡廬圖》的墜地，再去看張大山的那副《方山圖》，繼承人一體化是提製和踵武修業。伸展山最多用出了七費心韻，曾經明朗。而荊浩本尊的創作，你說魯魚帝虎名作人家都不帶信的。
楊過註釋道：“假如從訣上來說吧，這幅圖決稱得上是名作。這幅着述，勾、皴、染多法並舉。越來越是勾勒，中間就用了小斧劈皴、小劈麻皴，嶺側峰的解鎖皴、釘頭皴……足可見荊浩此人基礎骨子裡太強了。”
“那美中不足呢？”
這回事夏丈人提問，在他視，這幅畫絕對是壓卷之作鐵案如山了，他也認出了猜中白描，因故才尤爲醒眼。
楊過擺動道：“這幅《匡廬圖》中把後背的疊水和水墨神秘兮兮的條理管制得很好，避免了山中的飛瀑因爲線段的解決而顯拘泥，畫運了朱墨暈染的方法，以豐贍的檔次體現了山、水、樹和景裡的歧異。固然，寫稿人疏失了一度要害，可以此事端不過爾爾，但固默化潛移了作品的兩全性。”
“啊？喲事端？”
楊過指着《匡廬圖》道：“祁連山屬北頭，北部山石質料堅固，組織線路待更硬幾許。而荊浩的本領，很怪，但是用了好多潑墨，但乍一看，不啻素有泥牛入海勾勒。以至我們狠稱爲他爲私有的‘荊氏筆法’都有何不可。筆路雖好，但正以輕視了石體的撓度，故我纔會付給雄文供不應求的品。這裡的大手筆僧多粥少訛誤說這幅《匡廬圖》不是名作，再不說在名篇之列這以卵投石是無限的。”
“噗……”